Quadern
L’adaptació de còmics al cinema a França i EEUU: de l’homenatge artístic a la franquícia mercadotècnica
Publicades 2013-07-01
Paraules clau
- Còmic,
- cinematografia,
- adaptació entre mitjans.
Com citar
Pons, Álvaro. (2013). L’adaptació de còmics al cinema a França i EEUU: de l’homenatge artístic a la franquícia mercadotècnica. L’Atalante. Revista d’ Estudis cinematogràfics, (16), 27–34. https://doi.org/10.63700/27
Resum
L’adaptació de còmics al cinema en dues de les grans potències del còmic mundial, França i EEUU, han estat una constant al llarg del segle passat. No obstant això, les adaptacions (generalitzades) a partir de començaments del segle XXI, a pesar de compartir certs elements mercadotècnics, s’han revelat com especialment separades en els seus plantejaments. Davant l’operació global de marketing que s’anteposa a l’original en historieta que planteja l’opció americana, en la francesa s’han seguit de forma més rigorosa la concepció de l’adaptació com un homenatge artístic.
Descàrregues
Les dades de descàrrega encara no estan disponibles.
Referències
BARTIER, Pierre (g) y PEELLAERT, Guy (di) (1966). Les Aventures de Jodelle. Hara-Kiri.
BROOKER Will (1999). Batman: one life, many faces. En CARTMELL, Deborah (ed.) Adaptations: from text to screen, screen to text (pp. 185-198). London: Routlegde.
CAPP, Al (1934). Li’l Abner. United Feature Syndicate.
COMA, Javier; GUBERN, Roman (1988). Los Cómics en Hollywood. Una mitología del siglo. Barcelona: Plaza y Janés.
ECKE, John (2010). Spatializaing the Movie Screen: How Mainstream Cinema is Catching Up on the Formal Potentialities of the Comic Book Page. En M. BERNINGER et al. (ed.) Comics as a Nexus of Cultures: Essays on the Interplay of Media Disciplines and International perspectives (pp. 7-20). Jefferson: McFarland and Compnay, Inc.
FOREST, Jean-Claude (di y g) (1962). V-Magazine.
FOSTER, Hal (1929). Tarzan. United Feature Syndicate.
GARDNER, Colin (2004). Joseph Losey. Manchester: Manchester University Press.
GOTFFREDSON, Floyd (1930). Mickey Mouse.
GUBERN, Roman y GASCA, Luis (1972). El lenguaje de los cómics. Barcelona: Península.
JOHNSON, Derek (2012). Cinematic Destiny: Marvel Studios and the Trade Stories of Industrial Convergence. Cinema Journal, 52, 1.
LACASSIN, Francis (1972). The Comic Strip and Film Language. Film Quarterly, 26 (1), 11-23.
MACALLISTER, Matthew, GORDON, Ian, JANCOVICH, Mark. (2006). Meets Graphic Novel?: The Contradictory Relationship between Film and Comic Art. Journal of Popular Film and Television, 34 (3), 108-115.
MILLER, Frank (di. y g.), JANSON, Klaus (e) y VARLEY, Lynn (c) (1986). The Dark Knight Returns #1-4. DC Comics.
MOORE, Alan (g) y GIBBONS, Dave (di) y HIGGINS, John. 1986-1987. Watchmen #1-12. DC Comics.
PELLAERT, Guy (di y g) y THOMAS, Pascal (g) (1967). Pravda la survireuse. Hara-Kiri.
PRATT, Henry John (2012). Making Comics into Film. En A. MESKIN y R. T. COOK (ed.) The Art of Comics: A Philosophical Approach (pp. 147-165). Oxford: Blackwell Publishing.
SEGAR, Elzie Crisler (1919). Thimble Theater. King Features.
TREJO, Juan (2008). Las cuatro edades del superhéroe. Quimera: Revista de literatura, 301, 38-43.
BROOKER Will (1999). Batman: one life, many faces. En CARTMELL, Deborah (ed.) Adaptations: from text to screen, screen to text (pp. 185-198). London: Routlegde.
CAPP, Al (1934). Li’l Abner. United Feature Syndicate.
COMA, Javier; GUBERN, Roman (1988). Los Cómics en Hollywood. Una mitología del siglo. Barcelona: Plaza y Janés.
ECKE, John (2010). Spatializaing the Movie Screen: How Mainstream Cinema is Catching Up on the Formal Potentialities of the Comic Book Page. En M. BERNINGER et al. (ed.) Comics as a Nexus of Cultures: Essays on the Interplay of Media Disciplines and International perspectives (pp. 7-20). Jefferson: McFarland and Compnay, Inc.
FOREST, Jean-Claude (di y g) (1962). V-Magazine.
FOSTER, Hal (1929). Tarzan. United Feature Syndicate.
GARDNER, Colin (2004). Joseph Losey. Manchester: Manchester University Press.
GOTFFREDSON, Floyd (1930). Mickey Mouse.
GUBERN, Roman y GASCA, Luis (1972). El lenguaje de los cómics. Barcelona: Península.
JOHNSON, Derek (2012). Cinematic Destiny: Marvel Studios and the Trade Stories of Industrial Convergence. Cinema Journal, 52, 1.
LACASSIN, Francis (1972). The Comic Strip and Film Language. Film Quarterly, 26 (1), 11-23.
MACALLISTER, Matthew, GORDON, Ian, JANCOVICH, Mark. (2006). Meets Graphic Novel?: The Contradictory Relationship between Film and Comic Art. Journal of Popular Film and Television, 34 (3), 108-115.
MILLER, Frank (di. y g.), JANSON, Klaus (e) y VARLEY, Lynn (c) (1986). The Dark Knight Returns #1-4. DC Comics.
MOORE, Alan (g) y GIBBONS, Dave (di) y HIGGINS, John. 1986-1987. Watchmen #1-12. DC Comics.
PELLAERT, Guy (di y g) y THOMAS, Pascal (g) (1967). Pravda la survireuse. Hara-Kiri.
PRATT, Henry John (2012). Making Comics into Film. En A. MESKIN y R. T. COOK (ed.) The Art of Comics: A Philosophical Approach (pp. 147-165). Oxford: Blackwell Publishing.
SEGAR, Elzie Crisler (1919). Thimble Theater. King Features.
TREJO, Juan (2008). Las cuatro edades del superhéroe. Quimera: Revista de literatura, 301, 38-43.