Número 42
Presentación

Éramos el decorado: la rememoración transnacional en la era de la memoria global

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  • Amanda Weiss ,
  • Marcos Centeno-Martin,
  • Alberto Porta-Pérez
Amanda Weiss
Georgia Institute of Technology
Biografía
Marcos Centeno-Martin
Universitat de València
Biografía
Alberto Porta-Pérez
Universitat Jaume I
Biografía
DOI: https://doi.org/10.63700/1411

Publicado 31.07.2026

Palabras clave

  • Memoria transnacional,
  • Cultura visual,
  • Memoria colectiva,
  • Asia Oriental,
  • Estudios de la memoria

Cómo citar

Weiss , A., Centeno-Martin, M., & Porta-Pérez, A. (2026). Éramos el decorado: la rememoración transnacional en la era de la memoria global. L’Atalante. Revista De Estudios cinematográficos, (42), 7–22. https://doi.org/10.63700/1411

Derechos de autor 2026 L'Atalante. Revista de estudios cinematográficos

Creative Commons License

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.

Resumen

Este artículo propone una descolonización de los estudios de la memoria mediante el análisis de las relaciones entre cultura visual, memoria y transnacionalidad en Asia Oriental y el Pacífico. Tomando como punto de partida el documental We Were the Scenery (Christopher Radcliff, 2025), reflexiona sobre quién es recordado, quién adquiere visibilidad dentro de los relatos históricos sobre la guerra y sus consecuencias y de qué modo los medios audiovisuales participan en la construcción, circulación y disputa de la memoria colectiva. Se sostiene que las memorias de la violencia no pueden permanecer confinadas dentro de marcos nacionales, sino que se configuran mediante procesos transnacionales de migración, circulación mediática e intercambio cultural. Como resultado de las «batallas por la memoria» en la región, los cines asiáticos, marcados por las historias de colonialismo, guerra y migración, se han convertido en espacios fundamentales para negociar pasados traumáticos y conformar comunidades de posmemoria. En última instancia, el artículo defiende que el cine actúa como un agente transformador que no solo preserva el pasado, sino que contribuye activamente a la producción de nuevas formas de memoria, cuestionando los relatos nacionales y mostrando cómo los propios procesos de rememoración se transforman en una era de circulación mediática global.

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