Número 37
Puntos de Fuga

Desmontar la intrusión del voyeur. La posición de la mirada en el cine de Chantal Akerman

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  • Ariadna Moreno Pellejero
Ariadna Moreno Pellejero
Universitat Pompeu Fabra
Biografía

Publicado 31.01.2024

Palabras clave

  • Chantal Akerman,
  • voyeur,
  • mirada,
  • feminismos,
  • estudios de género.

Derechos de autor 2024 L'Atalante. Revista de estudios cinematográficos

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Resumen

El objetivo de este artículo es pensar alternativas a la mirada del voyeur en las artes a través de la propuesta de algunas películas de Chantal Akerman, en las que la directora desmonta tal mirada habitualmente asociada a cierta intrusión y secretismo en momentos de intimidad y erotismo de las mujeres en las artes plásticas, literarias y visuales, y que todavía hoy suscita reflexiones sobre la mirada en el cine, los medios de masas o las redes sociales. Los estudios sobre el cine de Akerman han dado importancia a las cuestiones de género y la autorrepresentación, el hiperrealismo o la postmodernidad, sin llegar a centrarse en la reflexión en torno al voyeurismo, fundamental en su propuesta ética y estética sobre cómo mirar al otro y cómo presentarse a sí misma. Aquí, abordaremos la posición de la mirada en el cine de la directora, centrándonos en las películas Hôtel Monterey (1972), Los encuentros de Ana (Les rendez-vous d’Anna, 1978) y La cautiva (La captive, 2000), en las que analizaremos cómo Akerman se acerca y presenta al otro de sí misma, cómo enfrenta al personaje-voyeur o lo evidencia ante las personas al otro lado de la pantalla.

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