Artículo

La música popular antes y después del código Hays en el cine de los hermanos Marx

Ramón Sanjuán Mínguez

Resumen


A lo largo de su trayectoria, los hermanos Marx vivieron en primera persona la transición desde los espectáculos de variedades hasta la consolidación del cine como el principal medio de comunicación de masas. En los inicios de su carrera fílmica, los Marx reelaboraron una buena parte de los números cómicos que habían perfeccionado durante su etapa en el vodevil, unos números en los que la música de carácter popular desempeñaba un papel decisivo en la configuración del significado expresivo o paródico. Sin embargo, la consolidación del código Hays a comienzos de los años treinta propició importantes cambios en su lenguaje expresivo que afectaron de forma decisiva a estos contenidos musicales. El presente trabajo muestra, desde la perspectiva de lo que Lawrence Kramer (2002) denomina «ventana hermenéutica», algunos ejemplos fílmicos que constatan el cambio de paradigma musical existente entre sus primeros films (1929-1933) y los realizados para la Metro Goldwyn Mayer en los años 1935 y 1937.

Palabras clave


Código de Producción Cinematográfica; código Hays; Lord-Quigley; hermanos Marx; música popular; vodevil.

Citas


ADORNO, Theodor W. (2009). Sobre el carácter fetichista de la música y la regresión de la escucha. Disonancias. Introducción a la sociología de la música (pp. 15-50). Madrid: Akal.

ALTMAN, Rick (2004). Silent Film Sound. Nueva York: Columbia University Press.

BLACK, Gregory D. (2012). Hollywood censurado. Madrid: Ediciones Akal.

CHANDLER, Charlotte (2006). ¡Hola y adiós! Groucho y sus amigos. Barcelona: Fábula Tusquets.

COHEN, Harvey G. (2010). Duke Ellington's America. Chicago: The University of Chicago Press.

GEHRING, Wes D. (1997). The Marx Brothers. A Bio-Bibliography. Connecticut: Greenwood Press.

GROVER-FRIEDLANDER, Michal (2002). There ain't no Sanity Claus. The Marx Brothers at the Opera. En J. JEONGWON y R. THERESA (eds.). Between Opera and Cinema (19-37). Nueva York: Routledge.

HAMM, Charles (1997). Irving Berlin. Songs from the Melting Pot: The Formative Years, 1907-1914. Nueva York: Oxford University Press.

HISCHAK, Thomas S. (2002). The Tin Pan Alley Song Encyclopedia. Westport, Connecticut: Grennwood Press.

JENKINS, Henry (1992). What Made Pistachio Nuts? Early Sound Comedy and the Vaudeville Aesthetic. Nueva York: Columbia University Press.

JONES, John Bush (2003). Our Musicals, Ourselves. A social History of the American Musical Theatre. Lebanon: Brandeis University Press.

KANFER, Stefan (2006). Groucho, una biografía. Barcelona: RBA Libros.

KRAMER, Lawrence (2002). Glottis Envy: The Marx Brothers' A Night at the Opera. Musical Meanings. Toward a Critical History (133-144). Los Ángeles: University of California Press.

KRAMER, Lawrence (2011). Interpreting Music. Berkeley, Los Ángeles, Londres: University of California Press.

LOUVISH, Simon (2001). Monkey Business. La vida y leyenda de los hermanos Marx. Madrid : T & B Editores.

MAGEE, Jeffrey (2012). Irving Berlin's American Musical Theater. Nueva York: Oxford University Press.

MARX, Groucho (1996). Groucho y yo. Barcelona: Tusquets Editores.

MARX, Harpo (2001). ¡Harpo habla! Barcelona: Montesinos.

MITCHEL, Glenn (2006). The Marx Brothers Encyclopedia. Londres: Reynolds & Hearn Ltd.

TAGG, Philip (2015). Analysing Popular Music: Theory, Method and Practice. Philip Tagg. Marzo de 2015. Consulta: 30 de noviembre de 2018. Recuperada de:

Tony Pastor ill, long career ending. The New York Times.14 de agosto de 1908. Fecha de consulta: 28 de noviembre de 2018. Recuperada de


Texto completo: PDF PDF (English)

Refbacks

  • No hay Refbacks actualmente.